由李少紅、曾念平執(zhí)導(dǎo)，劉濤、周渝民領(lǐng)銜主演的歷史大劇《大宋宮詞》，正在緊張的后期制作階段，劇中周渝民飾演的宋真宗趙恒與劉濤飾演的皇后劉娥勵(lì)精圖治以家國(guó)天下為己任的同時(shí)，也上演了一段“一生一世一雙人”的絕美愛戀，給世人傳達(dá)了積極愛情觀，以及向善、向美、堅(jiān)持的正能量。此番《大宋宮詞》與時(shí)尚芭莎聯(lián)手打造的宋風(fēng)大片，旨在用現(xiàn)代的手法將東方美學(xué)的精髓呈現(xiàn)，讓觀眾從中能夠找到連接歷史與現(xiàn)實(shí)的支點(diǎn)，領(lǐng)略傳統(tǒng)文化之美。

　　此次《大宋宮詞》聯(lián)手時(shí)尚芭莎共同打造了一組新東方主義美學(xué)大片，主演劉濤和周渝民傾情演繹。其中最具宋朝風(fēng)韻的就是一幅以北宋名畫《瑞鶴圖》作為整體背景的作品，畫面中的劉濤鶴立于城樓之上，微風(fēng)襲來(lái)裙擺飛揚(yáng)，發(fā)絲飄逸，盡顯颯爽英姿;而周渝民則端坐于屋檐，俊逸深情，一對(duì)璧人與仙鶴共舞，同煙云交輝。如此圖畫，打破了時(shí)間、空間、視聽的界限，盡顯流動(dòng)之美，預(yù)示著理想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)更迭。

　　《瑞鶴圖》實(shí)為北宋宋徽宗趙佶所作，描繪了群鶴盤桓皇城殿宇之上的絕美景致，體現(xiàn)了中國(guó)古代“均衡”、“制約”的儒道思想與浪漫主義情懷。而電視劇《大宋宮詞》為將這一傳世之作再現(xiàn)，劇組專門建造了一個(gè)占地30畝，約兩萬(wàn)多平米，主體建筑高達(dá)29米的大宋皇宮建筑群，而大慶殿之前的宣德門更是惟妙惟肖。導(dǎo)演李少紅在拍攝過程中也曾講到，想把《瑞鶴圖》的情形拍出來(lái)，讓觀眾看到經(jīng)典是怎么產(chǎn)生的，給人留一個(gè)深刻的印象。

　　《大宋宮詞》這次與芭莎合作基于對(duì)東方美學(xué)的探討出發(fā)，該劇的藝術(shù)顧問葉錦添一直以來(lái)都致力于打造“能與角色共情”的服飾和妝容。與李少紅導(dǎo)演四度聯(lián)手的他，對(duì)于東方美學(xué)與戲劇造型的融合二人也是不謀而合。關(guān)于東方美學(xué)的流動(dòng)感，葉錦添認(rèn)為那絕不應(yīng)該僅僅是物理層面上的相對(duì)運(yùn)動(dòng)，而更應(yīng)該是根植于民族血脈里的文化積淀和藝術(shù)審美。“市列珠璣，戶盈羅綺競(jìng)豪奢”，宋朝的經(jīng)濟(jì)科技高速發(fā)展的同時(shí)，宋朝人又追求含蓄、儉樸、內(nèi)斂的風(fēng)格，精致而不奢華、簡(jiǎn)潔而不繁復(fù)。而此次拍攝的造型也秉承這一原則。

　　劉濤和周渝民在雜志的拍攝中的演繹仍能展現(xiàn)角色的神態(tài)，他們已經(jīng)將角色理解透徹并且在演繹的過程中完全達(dá)到了共情，才能夠如此完美的詮釋出神韻。其中，劉濤的造型看似簡(jiǎn)單，只是輕挽發(fā)髻，身著長(zhǎng)裙，卻融入劇中了造型精髓，搭配了硬挺的外套、腰封、頭飾等元素，瞬間將人物英氣的感覺散發(fā)了出來(lái)，這樣的她依偎在周渝民肩頭，將戲中劉娥溫柔包容同時(shí)又和趙恒守望相助的情感完美地延續(xù)到了雜志的畫面中，氣場(chǎng)交互融合貫穿古今，也使得大宋氣韻在戲外也有了新的延續(xù)。

　　為了向受眾展示最完美的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求與古今對(duì)話，拍攝中還運(yùn)用了來(lái)自19世紀(jì)的古老攝影技術(shù)“濕版攝影法”將劇中經(jīng)典造型定格。劉濤頭戴九龍花釵冠，兩博鬢，身穿深青色，五彩雀紋袆衣。劉濤這套造型首次在劇中出現(xiàn)是劉娥被封為皇后，經(jīng)典的百鳥服造型盡顯皇后的威儀。此前該造型在網(wǎng)上曝光后受到了廣大網(wǎng)友的好評(píng)，此次，在傳統(tǒng)工藝的拍攝下也別有一番風(fēng)味。周渝民在拍攝中穿的這套盔甲也頗為講究，頂級(jí)的扎甲工藝，一片一片方形的甲片直接用皮條，繩索互相穿組。如此獨(dú)具匠心的制作在以往的電視劇組中是極為罕見的，劇組不懼繁縟誓要打造經(jīng)典佳作的決心也可見一斑。劇中周渝民飾演的宋真宗趙恒正是穿著這身鎧甲奔赴“宋遼大戰(zhàn)”的戰(zhàn)場(chǎng)，從他穿上鎧甲之時(shí)堅(jiān)毅的眼神也可預(yù)見劇中趙恒上陣殺敵之時(shí)的霸氣英姿。